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法语翻译，首先要靠感觉

2022-01-01点击量：89

周克希，著名法语文学翻译家，上海译文出版社编审。代表性译作有福楼拜的《包法利夫人》、大仲马的《基督山伯爵》、《三剑客》以及普鲁斯特系列长篇小说《追寻逝去的时光》第一部、第二部等。“匠心，心所向，驰以恒。”你有一颗匠心，别人所谓的偏执痴狂，是你心中的理所应当。73岁的周克希是半路出家的著名翻译家，50岁之前是华东师范大学数学系教授。从《基督山伯爵》、《包法利夫人》、《小王子》到普鲁斯特的《追寻逝去的时光》，周克希精于法语名著的翻译。去年，在周克希的新书发布会上，他与读者分享了自己三十余年寂寞并快乐的翻译之路。谈到翻译《追寻逝去的时光》时，周克希说，普鲁斯特的文字令他有“高山仰止”之感，但在翻译时必须努力和他“平起平坐”。以下是周克希部分发言内容：翻译首先靠感觉三十多年前，我起意从数学改行，做文学翻译工作。一次去王道乾先生家（回想起来，印象中似乎客厅有些幽暗，王先生脸容有些忧郁，声音徐缓而略带沙哑），请教“在文学上如何学习”，他沉吟片刻，答道：“文学不是靠学习学到的，而是要去感受的。”这句话我始终记在心间，几乎成了我的座右铭。日后我被同行半开玩笑地称为“感觉派”（以区别于学院派等等），也许正是因为我从译以来，一直服膺“翻译要靠感觉”的缘故。翻译的标准，或者说目标，我们最熟悉的是严复说的“信达雅”。此外还有“等值翻译”（奈达。信息在意义、文体两方面应等值）、“化境”（钱锺书）等说法。这些说法，我觉得都有道理，而在翻译实践中，我念念不忘、孜孜以求的，是尽力找到文字背后的感觉（作者写作时的感觉），并尽力把这种感觉传达给读者。我想，真能这么做到，信达雅等等恐怕也就“虽不中亦不远矣”。其实，这个意思，傅雷先生当初就说过，他的说法是：假定作者是中国人，想想他会怎样说、怎样写。那样说、那样写了，就是好翻译。做个译者，门槛并不高。但从气质上说，善感、耐静的人，也许更适合当译者。不同的人会有不同的感觉，余光中在文章中提到，台湾声乐家席慕德请计程车司机调低音量，司机问：“你不喜欢音乐吗？”席只能回答：“是啊，我不喜欢音乐。”两人对“音乐”的感觉可以如此不同。不同的境遇也会造成不同的感觉。荒诞派剧作《等待戈多》在北京首演时，恶评如潮。后来去一所监狱演出，所有的犯人看了都哭了。导演邵泽辉说：“这是当时真正能体会这部荒诞剧的观众。”一般而言，感觉意味着身心的投入，意味着远离觥筹交错的热闹场所——这也就是耐静。凡·高说：每个人心中都有一团火，路过的人只看到烟。透过烟看到心中的火，把它留在画上，就成了画家。透过烟看到火，把它留在文字中，就成了作家或翻译家。而透过烟看到火，首先靠的是——感觉。翻译需要身体力行翻译，首先是一种实践，需要身体力行。为了译得更好些，做一些研究是必要的（了解作者及其作品的背景，了解他写作的时代，了解他的语言风格和写作习惯，等等），但是就译者而言，研究的落脚点是翻译的实践。对他来说，实践，或者说力行，比“研究”更重要。叶圣陶先生在回忆弘一法师的文章中提到，有一次，席间一起吃饭，有个搞哲学的朋友想请弘一法师谈谈人生的意义，弘一法师非常虔敬地回答，惭愧，没有研究，不能说什么。叶先生写道：“学佛的人怎么会说对于人生问题没有研究呢。他是有研究而不肯说么？但看他那殷勤真挚的神情，就觉得那样想是罪过。他的确没有研究。研究云者，是自己站在这东西的外面，而去爬剔、分析、检察这东西的意思。像弘一法师，他一心持律，一心念佛，再没有站到外面去的余裕，哪里能有研究呢？”弘一法师是我景仰的前辈。叶先生说他一心持律，一心念佛，这“一心”二字，说出了力行的真谛。一个人，一生中能真正做好一件事，其实已经很不容易了。想想那些热爱自己工作的手艺人吧，他们每天做工，终其一生把一件事做到最好（即便是制作一种工艺品，甚至只是下一碗面，做一个寿司）。老舍先生说他自己“有得写，没得写，每天写五百字”，这不就是力行吗？译者和他的译作的关系，有点像船长和他的船的关系，那是一种同命运、共存亡的关系。《动物农场》的作者、英国作家奥威尔在为乌克兰文版写的序言中说得好：“我不想对这部作品发表意见，如果它不能自己说明问题，那它就是失败之作。”作者如此，译者同样如此。译者，要用翻译的作品说话。自信与存疑是翻译中的一对矛盾译者没有自信，他在翻译时往往是畏畏缩缩的，他的译作往往是苍白无力的。客观地说，作者往往高过译者，甚至高出很多。比如说普鲁斯特，他的思想的深度，他驾驭文字的能力，都令我有“高山仰止”之感。但在翻译时，我必须努力去和他“平起平坐”，这样才能对话，才能擦出心灵的火花。有这样的心态，感觉云云才有可能。自信，还意味着不要轻信、迷信，不要妄自菲薄。人们常说当年翻译如何如何好，看看傅雷的信，就可以知道，众多译家在那时是被他说得一无是处的。傅雷在写给宋淇的信中写道：“昨日收到董秋斯从英译本（摩德本）译的《战争与和平》，译序大吹一阵（小家子气！），内容一塌糊涂，几乎每行都别扭。董对煦良常常批评罗稷南、蒋天佐，而他自己的东西亦是一丘之貉。想不到中国翻译成绩还比不上创作！大概弄翻译的，十分之九根本在气质上是不能弄文艺的。”黄金时代，看来并不如我们想象的那么美好。我们应该有些底气，有些自信，因为时代毕竟在前进。自信，在更多的情况下来自长期的跌打滚爬，当你打过几场“硬仗”，终于“杀开一条血路”之时，你的感觉会化成一种自信。但是，正因为你是一步一个脚印走过来的，你一定会感到自己的不足，一定会在内心有一份谦卑，一定会在翻译时如履薄冰、时时存疑。举个手头的例子。前一阵重读福尔摩斯探案中的《波西米亚丑闻》，心里就升起过几团疑云。华生婚后去贝克街看望福尔摩斯。“他的态度不很热情，这种情况是少见的，……”这句译文看着就让人生疑，难道在译者心目中，福尔摩斯竟然经常是很热情的？原文是Hismannerwasnoteffusive.Itseldomwas;...问题显然就在对后半句的理解上。在我想来，它的字面意思就是“他的态度向来是难得热情的”，也就是说，在福尔摩斯身上，热情这种态度一向是很罕见的。于是后半句也就顺理成章了：“不过我觉得，见到我他还是高兴的”。不热情，但心里是高兴的，这才像福尔摩斯。接下去的译文，几乎有点吊诡的意味：福尔摩斯“把他的雪茄烟盒扔了过来，并指了指放在角落里的酒精瓶和小型煤气炉”。酒精瓶？小型煤气炉？实在费解得很。一查原文，是aspiritcaseandagasogene。简单地说，就是放威士忌的酒架和苏打水瓶，福尔摩斯的意思是说，要喝兑苏打水的威士忌的话，请自便。这样的场景，发生在伦敦的贝克街，发生在福尔摩斯和华生之间，就比较合乎情理了。为释疑，要“不惜工本”。弄明白一个词的含义，看懂一个句子的意思，写一条注释，都可能要踟蹰良久，遍查各书。翻译的过程，有时是个“破解”的过程。破解的结果，看似当然，但当时往往很茫然。同时面对好几个问题，容易乱了方寸。总之，自信方能前行，存疑才有脚力。翻译的文采源于对原文的透彻理解翻译的文采首先来自对原文透彻的理解，来自感觉的到位。自己没弄明白、没有感觉的东西，是不可能让读者感觉到的。理解透彻了，感觉到位了，才有可能找到好的译文，才能有文采。文采，并不等于清词丽句。文字准确而传神，就有了文采。好的文字，不是张扬的、故作昂扬的，不应是“洒狗血”，也不应是过于用力的。好的文字有感觉作为后盾，有其内在的张力（“黏性”）。即便李白这样的大诗人，也难免有洒狗血的时候。汪曾祺在一篇文章中说：“（与杜甫的“岱宗夫如何，齐鲁青未了”）相比之下，李白的‘天门一长啸，万里清风来’，就有点洒狗血，李白写了很多好诗，很有气势，但有时底气不足，便只好洒狗血，装疯。他写泰山的几首诗都让人有底气不足之感。”即便是周作人这样的散文大家，也难免有着力太过的地方。他有一段写废名的话很有名：“（废名的文字）好像是一道流水……凡有什么汊港弯曲，总得灌注潆洄一番，有什么岩石水草，总要披拂抚弄一下子，再往前走去。”但还是汪曾祺，很中肯地指出：“周作人的序言有几句写得比较吃力，不像他的别的文章随便自然，‘灌注潆洄’、‘披拂抚弄’，都有点着力太过。”回到翻译上来。译文要求准确、传神，落脚点还是感觉。举例来说，《追寻逝去的时光》第一卷末尾处有一段描写布洛涅树林景色的文字。其中有一句我译成：“风吹皱大湖的水面漾起涟漪，它这就有了湖的风致；大鸟振翅掠过树林，它这就有了树林的况味；……”（异体字的“大湖”是布洛涅树林中一个湖的名称，“树林”则指布洛涅树林）。原文是leventridaitleGrandLacdepetitesvaguelettes,commeunlac;degrosoiseauxparcouraientrapidementleBois,commeunbois,...“有了……的风致”、“有了……的况味”从字面上看是原文所没有的，但从意蕴上看确确实实又是有的。但找准感觉并不一定是“做加法”。《情人》一开头，有句为不少读者所激赏的译文：“太晚了，太晚了，在我这一生中，这未免来得太早，也过于匆匆。”语调低回而伤感。但在原文中，这是一个语气相当短促、色调相当枯冷的句子。（Trèsvitedansmavieilaététroptard.）译文的感觉与原文出入较大，也许不妨改译作：“一切都来得很仓促，一开始就已经太晚了。”这样译，有点“以短促还其短促，以枯冷还其枯冷”的意思。感觉不同，用词的色彩自会不同。《包法利夫人》中写到ellesenflammaitàlidéedecettetaillesirobusteetsiélégante...，我没有译作“她淫心荡漾，按捺不住地想到另一个男子”，我觉得那种译法强烈的贬义色彩，是原文所没有的（按照福楼拜的创作原则，他也不会那么写）。依据我所感觉到的作者的意思，我把这个句子译作“她心里像烧着团火，如饥似渴地思念着[……]那副又健壮又优雅的身材”。有的词很简单，感觉却未必简单。比如，福楼拜写到爱玛被罗多尔夫抛弃后，大病一场。养病期间，每天下午坐在窗前凝神发呆，这时“菜市场顶篷上的积雪，把一抹反光射进屋里，白晃晃的，immobile，……”最后那个词，有译成“雅静”的（“一片雅静的白光”），也有译成“茫茫”的（“一片茫茫的白光”），但在我看来，那样的译法，似都仅与光线的状态有关，而与爱玛的心态无涉。在我的感觉中，那是一种“以外写内”（即以外在的动作、状态，来描写人物的心理）的手法，所以我把immobile译作“凝然不动”。这是我对光线的感觉，也是我对爱玛心态的感觉。拉拉杂杂说了这么多，最后想用拙著《译边草》中的一段话，来结束这个名为“我心目中的翻译”的漫谈：“里尔克曾在给一个青年诗人的信中写道：‘你要爱你的寂寞。’我觉得这话就像是对今天的译者说的。翻译，寂寞而清苦；但是，能把职业当作事业，能使技术成为艺术，能在工作中找到乐趣，能从苦中尝到甜的滋味，又何尝不是人生的一种幸福呢？”本文由培训无忧网广州新东方课程顾问整理发布，希望能够对想参加雅思培训的同学有所帮助。更多雅思课程信息欢迎关注培训无忧网法语培训频道或添加老师微信：15033336050...

韩语CATTI翻译考试大纲解读

2022-01-01点击量：120

ATTI各个级别的考试大纲中，隐藏的信息你get到了吗？赶紧跟着韩语教学君一起来看看吧！能力要求无论是口译还是笔译，都需要拥有扎实的基础知识储备。从考纲中可以提取到以下知识要求：1.词汇量：三级口译/笔译要求掌握8000个以上朝韩语单词，二级口译/笔译要求掌握12000个以上朝韩语单词。一般来说，TOPIK高级要求掌握的词汇在6000~7000个，所以可以看出三级口译/笔译要求的词汇量是约高于TOPIK高级，而二级口译/笔译要求的词汇量则更高。由于翻译内容会涉及各种正式场合及会议，所以除了必须掌握我们日常生活中和教材上的常见单词，不同场合不同领域相关的专业术语，以及时下热词等都需要有所储备。2.背景知识：较透彻了解中国、朝鲜、韩国的政治、经济、社会、文化、法律等背景情况以上这些领域相关的题目在TOPIK中高级的听力或阅读试题中也有所体现，但是CATTI中涉及的范围会更广。这要求我们具备较宽的文化广度，熟悉多个领域的相关专业知识，尤其要注意关注新兴事物与热点话题，否则很难应对新观点或新词汇的翻译。3.翻译理论：能够运用各类翻译方法。三级口译要求较熟练运用一般翻译方法，二级口译则要求较熟练运用各类高级翻译方法。如果没有学习过翻译相关的专业知识，那至少应该去阅读一些翻译相关的书籍，了解翻译相关的理论，并熟悉各种翻译方法。诸如长短句的切分、句子成分的转换、句式的变异、语态的变更等翻译技巧，特定词组、熟语等的翻译方法等都需要熟悉以及大量的训练才能满足考试所需的翻译技能。备考方向口译和笔译考试主要涉及《口译/笔译综合能力》和《口译/笔译实务》两个方面，我们一起来看下备考的主要方向吧！口译备考鈻�1.1口译——综合能力备考1）听力理解能力口译综合考试会涉及一个听力综述的题型，需要听一段朝韩语文章（三级口译约800字，二级口译约900字），之后需要写一篇朝韩语字的综述（三级为300字，二级为350字）。由于并不是逐字翻译，而是需要在充分理解的基础上再进行内容归纳，所以听力理解能力可以说是最关键的部分。就像备考TOPIK听力考试一样，在听的时候要学会①捕捉和记忆一些关键词，②分辨出信息层次，③抓取关键信息，④梳理好逻辑关系。2)信息处理能力除了听力综述这一题型，口译综合还包括判断、短句选项和篇章选项这三个题型，其实考查的都是我们的信息处理能力。信息处理能力建立在扎实的词汇语法基础之上，以上三项主要检测的是语言基本功，中高级基础知识扎实且熟练，才能快速而准确地找到核心内容，获取所需要的关键信息。3)语言表达能力这一能力仍然对应听力综述这一题型，由于需要将所听的800字或900字，缩略为300字或350字，既需要①准确无误地保留所听到的核心内容，也需要②重新规划自己的表达逻辑，因此，可以说是在听力和信息处理基础之上的③综合表达能力的体现。鈻�1.2口译——实务备考1）了解一个新概念——交替传译如考纲所列，口译实务考的是交替传译。如果非专业人员，交替传译是一个相对不太常见的概念，所以有必要先做一个了解。交替传译就是译员在发言人发言结束或中间停顿的时候，借助所做的笔记，用译语把发言人所表述的思想和情感，以口头的形式，清晰自然、准确完整地重新传达给观众的一种翻译形式。要求口译员一边听发言人讲话，一边记笔记，在听取发言内容之后，运用良好的翻译技巧，准确完整地译出发言人的全部内容。2）根据基本要求进行训练口译实务主要考的就是交替传译，题型是朝韩语-汉语交替传译（二级为2000字，三级为500字），汉语-朝韩语交替传译（二级为1200字，三级为300字），三级口译还包括一个朝韩语汉语约200~300字的互译。整体来说，考查的是汉语和朝韩语双语互译的综合能力。无论是二级还是三级，都要求我们①发音正确、吐字清晰，②语流顺畅，语速适中，③无过多语法错误。区别在于三级要求完整地传递源语60%以上信息，而二级要求完整地传递源语70%以上信息。笔译备考鈻�2.1笔译——综合能力备考无论是三级还是二级，笔译综合只考选择题，分别是词汇和语法以及阅读理解。1）掌握基础要求中的词汇上面已经提及三级和二级各要求8000和12000的朝韩语词汇量，所以首先当然还是从最基本的词汇着手，拓展各个领域的专业表达。此外，笔译综合中词汇与语法有60题选择题，阅读理解题共有20题，考试时间为2小时，所以要求我们掌握程度和运用能力要尽可能熟练，才能保证快速而准确地答题。2）阅读推理与释义能力考纲中提到了我们需具备阅读理解、推理与释义能力，因此虽然样题还未出，我们也可以大致推断出阅读理解部分的考查重点。一篇文章中，可能有联合复句、多重复句等复杂的句子，除了①快速理清句子之间的关系，②结合句子的结构性特点进行拆、分、并，还需要③根据题干内容，对信息进行一定程度的推断。鈻�2.2笔译——实务备考笔译实务的题型也很简单，就是朝韩语译汉和汉译朝韩语，题型简单但是题不简单，这里考的就是双语互译能力。1）根据要求的翻译速度进行训练在考纲中，三级笔译要求朝韩语译汉语速度为每小时700-800个朝韩语字；汉语译朝韩语速度为每小时400-500个汉字；二级笔译要求朝韩语译汉语速度为每小时800-900个朝韩语字；汉语译朝韩语速度为每小时500-600个汉字。建议各位备考时，按照题型上的提示，要考三级笔译的同学可以找一篇约1200字的朝韩语文章和一篇750字的汉语文章，两篇文章互译的总时间控制在三个小时。要考二级的同学可以找约1300字的的朝韩语文章和约900字的汉语文章，互译的总时间也控制在三个小时。2）关注政治、经济、文化、法律等多个领域的新闻参考英语的样题，三级笔译中是关于中国饮食文化的变化，二级笔译是改革开放以来中国经济、人口的发展概况，以及一篇关于“非政府组织”的介绍。虽然每届题目不同，但是难度和类型基本都是大同小异的。只有平时多关注这类文章，才能了解背景知识，熟悉相关的术语表达，更好地输出。3）注重提升表达的多样性翻译是受原文束缚的创作，在翻译时，如果只是词对词，语法对语法地机械性翻译，很多时候无法做到准确传达原文意思。不管是二级还是三级，都要求我们熟练运用翻译策略与技巧，准确、完整地进行双语互译，无明显错译、漏译。这提示我们在翻译一些公文时，做到语言规范、用词正确、译文通顺即可，但在翻译文学作品或一些特色表达时，则需要在了解文章的背景知识后，给译文赋予文学色彩，做到灵活变通。本文由培训无忧网广州新东方课程顾问整理发布，希望能够对想参加雅思培训的同学有所帮助。更多雅思课程信息欢迎关注培训无忧网韩语培训频道或添加老师微信：15033336050...